进殓师影评(一)

  人们不会将大提琴手和进殓师相提并论,甚至很难将二者建立某种联系,但这种印象恐怕都在接触泷田洋二郎导演作品《进殓师》之前形成;跟着大悟工作的日臻纯熟,表情庄严、动作伸展、步骤娴熟,想必观影者会在进殓的细节上领会一些关于音乐吹奏的魅力,如有送别亲人的经历则感慨更为强烈。

  管弦乐团解披发了,从幼儿即苦练琴技的大提琴手大悟失业,不得不卖琴偿还高额的购琴款,往乡下老家度过窘迫的日子。离别暖闹繁华的都市归到乡村小镇,每一次我都难免凄惶,那种让人感伤的凋敝,让人揪心的寒清和让人惧怕的寂静始终挥之不往。泷田洋二郎也发现了这种反差,并不经意地表现出来,失看、颓唐而消极。

  好在大悟的母亲留下了一栋小木屋,一间陈旧但精致的咖啡店,工作之余,大悟和妻子围着吧台吃火锅,上上网,拉拉琴。原野空旷,一看无垠,小镇点缀其间,整理生天地浩淼之感。站在桥上望流水,望鱼,或在庭院赏如雪的樱花,在花木葱郁的屋顶花园吃河豚卵。疲乏了,往大澡堂泡泡,聊聊陈年往事……小镇的日子,像落花、像飞絮,岑寂,闲披发、舒服,无拘无束。

  曾经抱负弘远的提琴手消失,让位于为人不屑的进殓师,过程不可谓不艰难,但放在大产业化背景下的现代社会也不难实现。在城市里,产业化耐心地摧毁关于美的一切,艺术、想像,包括归忆。或许,我们都只有在人人选择逃避而又向去的乡村复原被一点点抛弃的童话。

  归到进殓这个话题。无可厚非,我们一如既去地欣欣然期盼新生,恐惊甚至诅咒死亡,但死亡始终无法抗拒,每个人都无法决定死亡的时间。我们独一能做的是好好活着,珍惜在世的每一寸光阴。

  进殓师影评(二)

  印象中,良久良久,没有为一部片子这样哭的稀里哗啦,作为一名超级影迷,片子望多了难免不会变得理性起来,但这部刚刚获得今年奥斯卡最佳外语片的日本影片《进殓师》,却在感悟生死的瞬间让我好不收留易建造起来的理性堤坝轰然坍塌。

  《进殓师》,假如仅仅从片名上判定,你会认为这是一部充溢着死亡气味的独立片子,烦闷,抑郁,憋屈,尽看,让人毛骨悚然,不忍卒读。然而跟着影片第一个镜头的渐渐铺开,你好似踏上了一段温情的旅程,有泪水,也有欢笑,有忧伤,也有打动,有些许的惆怅,更有长足的暖和—-因为乐队忽然解披发,英俊的大提琴手小林大悟失业了,他和妻子美香不得不离开了繁华暖闹的东京归到了相对平静的老家山形县,然而,即便在老家,找一份称心如意的工作对只会拉琴的大悟来说依然是件奢看。

  “春秋不限,高薪保证,实际劳动时间极短,诚聘旅程助理。”一张前提惹眼的招聘广告吸引了大悟,当他拿着广告兴高采烈地跑往应聘的时候,不料却听到了这样的归答——“啊,那个是误导,我们要找人往给那个世界的人当助理。”nk事务所的社长向大悟道出了实情,所谓的“旅程助理”实在就是进殓师,负责将死者的遗体放进棺木并为之化妆。

  从某种意义上来说,这是一部关于下岗再就业题材的影片,是一出尺度的主旋律。在这里,我们不仅望到了进殓师这一不为人所知的特殊行业的人的艰辛,也望到了他们平凡之下所孕育的崇高和伟大:给死者擦拭,换衣,像给明星化妆一样仔细地打磨他们的面收留,之后双手合十戴上保佑的珠链,抬入精致的棺材,仿佛踩着尺度的舞步一样一丝不苟,死者的支属则围坐在一旁低头肃穆,望到画面中不知不觉营造出的典礼感,望到进殓师所表现出的优雅的动作,温柔的情怀,不由得让人心生敬畏:原来人的离往可以这样美,就像一个画着锦绣妆收留的新娘等着上花轿往迎接新的人生,原来人的辞世是这样的宁静祥和,就像踏上了另一段旅程的开始。

  影片中有两个有关死亡的场景令人动收留:一位刚刚往世的妻子在社长的精心化妆后面目如生,一张白里透红的脸静卧在鲜花丛中,仿佛死亡从未降临,丈为此激动莫名:“谢谢你们!这是我熟悉我妻子以来最美的一天—”一个白叟躺在棺材里,家里的女眷轮番走上前来亲吻他,很快,他的脸上充满了一个个红唇,既让人忍俊不禁,又让人打动不已–这就是《进殓师》在不经意之间披发发的魅力:望似在讲述不同的死,实在更是阐述不同的生:死亡不再是冰凉可怖的结束,而是优雅从收留的超脱。

  影片中有一段台词令人难忘,经营澡堂的老奶奶撒手人寰,火化遗体的那一瞬间,一位与白叟相交多年的殡葬师站在熔炉旁感触万千,“死亡无非是一扇门,逝往并不是终结,而是另一段行程的开始。我作为望门的人,在这里送往了良多人,每次跟他们离别,我都会说:路上小心,我们会再见的。”

  影片在日本上映之后,不到半年时间就掠夺了30亿日元的票房收进,在获得奥斯卡最佳外语片之后短短两周时间,又再次狂收20亿日元,影片之所以感人至深,让观者潸然泪下,除了对死亡从收留的面对和积极的整理悟之外,浓浓的夫妻之情、父子之情也贯串始终,成为影片重要的催泪手段之一。我以为,这是今年众多奥斯卡获奖影片中最完美的一部佳作,它比《贫民富翁》要深刻的多,也感人的多!后者仅仅是一个一夜成名的梦幻童话,故事虽出色,却布满俗套。

  一个大提琴手失业之后往从事进殓师的工作,表面上望来好像匪夷所思,实际上却蕴含着编导的独特匠心:吹奏音乐时布满激情的大提琴手是对生命的讴歌,为死者送行时动作优雅的进殓师则是对死亡的赞颂,作为大提琴手的大悟,为活着的生命制造美,后来转型成为进殓师的大悟,又为死往的生命制造美。在对生命和死亡谱写的诗篇中,二者不是殊途同回吗?而大悟的名字本身又代表者佛家中一种“大彻大悟”的含义,所以,当大悟在锦绣的田野上,在飘着白云的蓝天下,激情豪迈地拉着大提琴的时候,我们好像随着这个已经大彻大悟的年青人一起望淡了名利,穿越了生死,而达到了一种天人合一的理想境界:由于无比暖爱生命,所以无比尊重死亡。

  我想,这就是影片之所以感动奥斯卡评委的原因所在:一种东方人特有的生死观,就像孔夫子在论语里写道的——子在川上曰:逝者如此夫!

  不外,这种包含深刻人生哲理的影片一旦处理不当,收留易走向另一个极端:刻板而说教!难能可贵的是,影片的主人公大悟并不是一个不食人间烟火,毫无七情六欲的圣人。一开始,面对这样一个和死亡打交道的职业,他也曾犹豫过,彷徨过,第一次面对死尸,他甚至呕吐的吃不下饭,第一次给死者画完妆,他归到家甚至不由自主地渴求妻子鲜活的肉体。他六岁那年,父亲忽然跟情妇私奔,从此杳无音信,为此大悟有着深深的童年创伤,但他又始终收藏着小时候父亲送给他的一块石头,那是父亲和他在溪边玩耍时彼此交换的一份贵重的礼物:父亲告诉他石头代表了一种情感,光滑的代表心情平稳,凹凸的则代表了对对方的担心和思念,没想到始终对父亲耿耿于怀的大悟,在父亲离家出走三十多年后,终极仍是见到了他,此时,父亲已经悄悄地躺在一个远遥的小城的一家普普通通的旅舍里,专程从家乡赶来的大悟在给离往的父亲作最后的化妆时,发现了父亲手中牢牢握着的一块小石子——那居然就是小时候他亲身交到父亲手中的小石子!霎那间,大悟的眼神潮湿了,站在一旁的妻子释然了,三十多年对父亲的怨恨都在这块小石头上彻底化解–

  影片的结尾耐人寻味,大悟把父亲手中的小石子轻轻掰开,放进已经身怀六甲的妻子的手中,妻子面带微笑,把小石子紧贴在微凸的腹部上,此时此刻,伴跟着久石让所做的舒缓的大提琴曲,小石子无疑具有了一种象征的意味:人间的爱从未消逝,反倒生生不息,代代相传。

  进殓师影评(三)

  《进殓师》讲述的是男主角大悟工作受挫,机缘偶合走入了这个为死人妆收留的行当,从最初的排斥到最后对死亡的尊重,大悟在这个转变中打动了众人。假如这样一个故事放在中国大陆,估计很可能就又会被演绎成一个再就业的励志剧,好在日本还不是那么的意识形态为上,导演泷田洋二郎再次用其独具日本特殊的风格,为众人奉献了一部既有情感又有哲思的好作品。

  中国人夸大进地为安,过世之后人的身体也要保全。人死后,是要穿戴寿衣擦洗干净后才能入棺材长眠的。深受中国文化影响的日本,在这方面发铺的比中国更加深进,对人死后的仪收留仪表更加的在意,于是便诞生了专门为过世之人收拾仪收留的职业——进殓师。实在与死人有关的行当有良多,做寿衣做花圈的,为葬礼做吹奏的等等,但进殓师估计是独一一个会与尸体直接接触的职业,也正由于这样,片子《进殓师》中大悟才对是否接受这份工作显得非常犹豫。

  也恰是因为有了这样的犹豫,大悟终极的接受和改变才显得更加弥足贵重。在大悟来说,他的梦想也许就是做一名优秀的大提琴师,然而糊口的状况却不会老是如人心意,挫折、困苦去去会将我们所谓的梦想打进地狱,有些人从此一蹶不振,有些人也许会继承坚持,而有些人也许囿于糊口的压力便改弦更张,重新谋起了糊口。(www.mtvss.com)片子中的大悟就是后者,他或许失看或许无奈,但妻子和自己都要糊口,压力很显著的就摆在了他的面前。所以他也只能暂时放下自己的大提琴,开始另餬口活。这样的逻辑实在很朴素,也很收留易理解,导演就这样为后续的故事做了一个展垫。

  故事接下来是很收留易理解的,大悟阴错阳差的找到这样一份自己不能接受的工作,但金钱的魅力和糊口的压力让他对这份工作又弃之不得,这样的矛盾之下,影片中大悟的形象就变得立体了起来。实在大悟改变的过程并无什么特殊之处,无非就是过程逐渐改变了自己的立场,开始真诚的暖爱起了这份工作。但这中间体现出的对人的尊重和对死亡的立场,才是《进殓师》最让人动心的。

  对逝往之人的尊重,前面已有提到,但影片中所表现出来的进殓师对待尸体毕恭毕敬的立场,却着实让人赞叹,那种专业的一丝不苟,以及虔诚的表情,是为对人的尊重。

  而对死亡的立场,这是这部源于东方文化的日本影片所表现独特的。东方人对待死亡的立场从来都是消极被动,从怕死到死后的悲恸,各类人演绎出了一副对死亡的众生相。表现在影视作品里,死亡就必然同悲伤这些词语连接在了一起,久而久之,就逐渐给不管是影像工作者仍是普通观众都造成了这样一种思维定势。《进殓师》之所以独特,就在于它在此有所突破,在片子里,死亡不必然的跟悲痛欲尽这样的词语连接在一起,有些逝者的亲人绝管悲伤,但某些乐观的情绪我们仍是可以感触感染到的。更为重要的,是导演通过剧中大悟和他的师父二人不中断的对话来给予我们的哲理思索,好比一边吃着豚鱼一边说着罪过,我们可以将其理解成自欺欺人的假话,但影片传达给我们的尽对是片中人们从动物身上推人及己,对死亡的思索。

  贯串这份思索的,除了大悟本人对进殓师这份工作的改观,更有大悟在思惟上对父亲的谅解。这里面的亲情长短常感动人的,当大悟终于开始对人生又了另外一番解读时,父亲的形象就逐渐开始变化了。而亲情之外的爱情、友情,都是这部片子打动人心的地方,伴跟着日式片子清澈的画面、纯净的配乐,《进殓师》在情感的路上走的很遥。

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