末代天子影评(一)

  一直很好奇,作为一部重量级的片子,为什么《末代天子》老是收留易被人遗忘。溥仪,中国漫长帝王史的最后一个主角,如斯无奈而可悲,夹在那厚重的历史墙缝里,身不由己的演了一出百态辛酸的戏。

  这个人,在勾心斗角的深宫里,莫名其妙的就当上了天子。年仅三岁的溥仪,小小就失往了父母之爱,失往了亲情,被生生与家人分开,昨日父母,本日臣下,成为了黑暗广阔的紫禁城里独一的男人。影片里,小溥仪站在太和殿,接受群臣觐见,庄严严厉的场景里,战战兢兢的一大片人向一个什么都不懂的幼小孩童跪拜,而孩子则纯挚的乱动乱望,滑稽的对比中,孩子并不知道,自己正被命运推向一条怎样的道路。

  六岁的时候,辛亥革命爆发,溥仪逊位。从此,他变成了一个孤傲的囚犯,作为大清的天子,却终生不能离开空旷而狭小的紫禁城。他只能逐日玩蛐蛐,想绝法子在高深的宫墙内找点乐子,打发时间。根据其自传《我的前半生》所写,逐日和宫女太监厮混,又缺乏亲情与友情,于是变成了一个极度自我的人。只有奶妈教给了自己一些做人的道理和人世的规则。十三年后,溥仪已经长大了,军阀冯玉祥逼宫,溥仪第一次被迫离开自己糊口多年的紫禁城,搬到了外面,此时,那个无聊而苦闷的安泰窝没有了,漂泊中,他开始了与日本人的接触。

  918事变之后,溥仪无邪的认为自己可以再当天子,再对人吆喝,于是被日本人接来了东北,成立了伪满洲国。可是梦想幻灭了,无邪而无比自我的溥仪才发现,自己这个天子不外是个空架子,别人根本不在乎,也不崇敬,自己被迫变成了“总统”,在总统府里,成了日本人金笼子里的一个橡皮图章,逐日只是签署日本人拟好的公文发布,连反驳的权力也没有。名义上的最高领袖,在总统府里却处处要望日本人的眼色行事,尊严此时已经被辚轹的一无所剩了。

  日本战败后,溥仪被苏联俘虏,然后遣送归国。再次归到北京,这个认识而目生的地方,接受了社会主义的劳改和再教育,最后,得到赦免,他选择成为了一个园丁。也许,这才是他最好的结局,正如历史书上所写,作为末代天子,经历了如斯多的风雨变革,他算是最幸运的了。最后,当白发苍苍的溥仪再次来到已经变成旅游景点的紫禁城,走入昔日自己曾经坐过的太和宫,旧事如潮水一样涌来。几十年过往了,外面的世界和自己都变了,只有宝座依旧啊!穿过一群观光的孩子,老年的溥仪颤颤巍巍的拿出了年少时躲在金銮宝座后的蛐蛐罐,一打开,一只鲜活的蛐蛐跳了出来,黑黑的身躯,闪着油亮的光,苍凉、大气、优雅、沉重、凄婉、华丽就是这部片子最光鲜的特色。

  导演对色彩的敏感与斗胆勇敢运用,使得全片的情感与氛围表达的更加淋漓绝致了。同样是黄色,在片头,慈禧皇太后泛起的时候,它给人的是一种压抑、尊贵和不能搪突中透露出些许诡异,而在结束时,溥仪走入金銮殿,黄色成了时间的颜色,苍凉的颜色,岁月变迁,世事无常,一切都在那抹昏黄中的。

  天子是什么,九五之尊!漫长的历史里,泛起过许多雄才大略,英明神武的天子。可是,当封建大厦倾倒之际,溥仪,却只拿到了这样一个沉重的帽子。浊世是残酷的,年幼的溥仪,失往了亲情,换来了皇位,没有得到权力,却养成了骄横与自认为是的性格。当他走出皇宫,没人再对他卑躬屈漆的时候,当他变成日本人手里的一个傀儡时,现实的残酷就徐徐铺现出来了。还什么都不知道的时候,失往了父母。成年了,爱情却由不得自己选择。当孙殿英挖了祖坟,他除了气急败坏,大吼大鸣之外,什么也做不了。他努力像伟大的先祖们学习,可是每一次努力都只被现实更鼎力的打归来,摔得更惨。于是他妥协,他沉沦,他尽看。当望着心爱的女人婉收留被拉走,自己像狗一样在雪地里追赶日本人的汽车却根本无人理睬时;当在战俘营里,发现自己连鞋带也不会系,离开弟弟就寸步难行时,不知道他的心里在想什么。天子的帽子太重,我戴不起,假如能再选一次,我宁愿做一个平凡的老庶民。所以,改造特赦之后,他选择当一个与世无争的园丁。

  溥仪,一个天子,却终生像一个孩子一样,心智好像永遥也成熟不了,年青时候认为自己是天子,天底下最了不起的人,四周的人都对自己恭恭顺敬,想打谁就打谁,永遥没人反抗自己。中年之后,却发现自己连个老庶民都不如。就像一个无邪的孩子,被推入了历史的滔滔洪流,经历了一生的颠沛流离,只是痛苦,却没有长大。所以,当文革开始了,全国一片红,他在大街上望到那个昔日牢里照顾自己的监狱长,忍不住跑上往对疯狂的人群说:“他是好人,他是好人啊!”没人闻声……望到这里,不知道应该笑仍是哭。当他晚年,成了花匠,有一天,他觉得自己不应该一辈子靠人照顾,于是拿起扫把往扫地,可是转了一圈就迷路了。也许,溥仪就应该永遥呆在父母身边,当一个普通的孩子,而不是戴上皇冠,演了一出哭笑夹杂的沧桑。

  不外,我们也应该感谢历史,在这浊世的变迁中,依然留给了溥仪几个贴心照顾他的人,留给了他几丝暖和的真情。

  离开的父母的小溥仪,在柔美的莲花池畔哭泣,乳母走来了,轻轻解开自己华丽鲜艳的衣服,露出嫩白的乳房,给没有母亲的小溥仪喂奶,一时间,池水涟漪,荷花羞怯,美。庄士敦与陈宝琛作为溥仪的老师,对溥仪悉心教育,倾绝心血,后来,庄士敦被迫归国了,还依然在万里外设法主意匡助颠沛的溥仪,陈宝琛则鞠躬绝瘁,直接到死都跟在了这个已经不是天子的主子眼前,忠诚感人。婉收留,溥仪最爱的女人,在大婚的夜里,温柔的把手足无措的溥仪搂在怀里,她真美,鲜艳欲滴的红唇,给了溥仪最难忘的爱情。当所有人都离开自己,在牢房里,不能自理的溥仪已经成了其他囚犯的笑话,只有弟弟,还能在他鞋带披发开时,默默低下头帮他系起来。

  六十年,可以有什么,偏僻闭塞的小村里,六十年花落花开,人往人来,依旧依旧。而中国的这六十年,从清王朝到民国再到共和国,沧海桑田,白云苍狗。经历了宏大的战役,辛酸的告别生死,甜蜜的爱情与汹涌澎湃的改朝换代,望着手里那只鲜活的蛐蛐,仿佛把它躲在椅子后面就在昨日。身边这些无邪的蹦蹦跳跳的孩童,不就是六十年前的自己的么。父母、恩师、乳母、日本人、婉收留、弟弟、毛主席,一张张面孔,犹如幻灯片一样闪过,然后恍惚。六十年,白发对宫阙,什么都没变,什么都变了。

  最后,暮色暖和的夕阳里,当小孩望着白叟手里的蛐蛐出神时,白叟不见了。一页历史翻过,他已经和那个旧日的王朝,和脑海里归忆中的人一起,安葬在了新时代的黎明前。

  导演是意大利的贝纳尔多贝托鲁奇,远遥的意大利,对中国这个东方的古老国度怎样痴迷的我不清晰。不外,在这部色彩浓烈,气魄磅礴厚重的史诗里,我们望到了导演独到的美的追求与体验。影片拍摄时,得到了中国政府的全力支持,紫禁城也是第一次全面打开给外国导演拍片子。厚重宫墙里的历史,透过镜头,传递到我们面前,苍凉沉重。

  也恰是由于这部片子,我们记住了尊龙,记住了陈冲。他的无奈,她的美,让人心动。

  末代天子影评(二)

  由意大利导演贝尔托鲁齐指导,闻名摄影师斯托拉罗摄制的影片,在1988年奥斯卡上获得9项大奖,无疑又是一部惊世之作。

  贝尔托鲁齐,被人们称作诗意导演,心理导演。很善于用独特的影视语言,他的作品带有强烈的主观性。他曾说过,中国的这段历史让他着迷,他愿意用的的能力来传达自己的观点。影片正巧符合他对历史的望法:人是历史的人质。因此他对浦仪的同情心大于厌恶感,从影片中也不难体会到。

  这部片子出彩的地方是影调的运用,摄影师斯托拉罗也的申明也进步到新的高度。在浦仪在看管所接受审问时,画面采用青蓝的寒色调,仿佛观众也在冰凉的监狱一般,起到了亲临感。在浦仪归忆童年时,画面采用了热色调,寄意了小天子被禁锢于皇宫,和被皇宫所保护。影片还不忘了对光线暗影的处理,在浦仪小时候和被流放做傀儡时运用了暗影和阳光的不平衡感。使观众体会到浦仪的那种挣扎和辛酸。只有在和英国师傅学习进步前辈理论时,在看管所自己得到心理解脱时,阳光才归到了浦仪的脸上。从这部片子可以清晰的体会到光线对片子的作用。

  本片以门为引子,用门的视觉形象来表现浦仪在前半生中充当傀儡被禁锢的历史悲剧,表达了他人是历史的人质的历史观。在归忆与现实转换时也运用了良多出色的剪辑技巧,好比相似物转场,相似音转场,人物的相关性等等,如不是采用这种高超的时空转换式,是很难自由转换的。

  片子不仅可以还原再现历史,也可以表达和解释历史。由于这就是片子!

  末代天子影评(三)

  二十多年前,一部由意大利人贝纳多?贝托鲁奇执导的片子《末代天子》在第60届(1988年)奥斯卡颁奖仪式上一举获得了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原创音乐九项大奖。二十多年后,当我们归眸这部经典之作时,打动与震撼仍在。

  影片将视角投射在清朝末年到文革前期这段中国历史上最为颠簸的年代,作为清代的最后一个天子而被历史铭记的溥仪,则是这部影片的主角。迟暮的王朝,在黑暗到来前贪婪地喘息着,迟迟不肯离往。为了延续无数人心中的帝国幻想,忽然间,一个尚在吃奶的孩童便被推到了中国政治社会的最顶端。在别人编织的帝国梦里,他牺牲了自由,失往了亲情,背离了一个凡人该有的糊口轨迹,成为皇椅上最贵重的摆设。而当他徐徐适应了这一切时,这个梦却破碎了。皇宫依旧在,却再也不是他的家。流离宫外的日子里,世事多变,文绣耻于自己的地位,毅然出走;婉收留自甘堕落,吸食了鸦片。他在不中断的挣扎中独舔着撕心裂肺的痛苦,在痛苦中开始慢慢尽看。他以“中国人背弃了我”为由自愿往长春登上了“满洲国天子”的宝座。而历史的车辙不会倒退,他的复辟梦终究仍是幻灭了。跟着“天子”这一称号在中国历史舞台上的完全退出,他在关押了整整十年后,终于学会了如何做归一个布衣。

  “门”这一线索贯串影片始终。片子的开头,当溥仪作为战犯从苏联被押归中国,藏入卫生间企图自杀时,战犯治理所所长发现情况有异,便开始猛烈地敲门,在“开门”“开门”……的鸣喊声中,倒在血泊里的溥仪,打开了记忆的闸门,归忆起了自己的前半生。1908年的一个冬夜,也是一阵敲门声,跟着清宫卫队敲开醇亲王府的大门,他便从醇亲王的儿子变成了天子,住入了皇宫。而皇宫的大门永遥紧关,他便成了自己领地里的阶下囚。生母的离世,外界的变化,因一门之隔,成为永遥不可触摸的奢看……而当他认识到只能糊口在千重门里的皇宫时,一纸罪状便将他驱赶了出来。(m.lz13.cn)走出宫门,就意味着要忘掉一个曾经费力编织的梦。他忘得痛彻心扉,这份痛本不该由他来承受。影片的最后,当一切化为历史的尘埃,一角钱的门票就足以让故宫的大门为他敞开,年迈的身影,蹒跚的步伐,当他走过那一扇扇曾经束缚了他而他又深深依靠过的宫门时,夕阳无语,历史也在这一刻选择了缄默沉静。

  作为荣获九项奥斯卡大奖的片子,《末代天子》堪称是一部气魄宏大、场面壮观、色彩浓烈、技巧精湛、叙事纯熟的史诗巨片。它以空旷的紫禁城为背景,落日的余晖晖映在皇宫大殿,绝显历史的悲凉和皇族的无助。深层次的色彩运用,带有一份由内而外的凄凉。有关紫禁城的那份归忆,更是凄美缠绵,皇宫的浓烈色彩里隐约渗入渗出出几丝江河日下的腐烂。巧妙的拍摄和剪辑技巧,归忆与现在交叉入行的叙事手法,则完整清楚地勾画出了溥仪一生的糊口轨迹。

  此外,主要演员们的精彩表演也为这部影片增色不少。影片中,成年溥仪由好莱坞华人影星尊龙扮演,婉收留和文绣则分别由闻名女影星陈冲、邬君梅扮演。尊龙扮演的溥仪带着一副金丝框眼镜,眼神里流露出似有若无的忧伤,偶尔的明眸里,闪现出对理想和未来坚定的信念。他曾经是世界上最孤傲的男孩,也是世界上最有尊严的阶下囚,儒雅的气质里总透露着一种不知何时便会引发的激荡。陈冲扮演的婉收留则是一个新时代的时髦女子,情感强烈热闹奔放,曾经有过对未来夸姣的憧憬,最后的人生却以悲剧扫尾,在溥仪的寒漠和鸦片的吞没下香消玉殒。邬君梅扮演的文绣固然戏份并不多,但在影片中却是不可缺少的,她既带有东方女子的蕴藉温婉和皇宫王妃的高贵气质,又储藏着一股敢于突破传统、追求自由的抗争勇气。

  溥仪的前半生,永遥在为别人的梦想而活。命运的愚弄让他成为别人梦想里不可或缺的摆设,而当这份梦想幻灭,没有支撑时,他却选择了以别人的梦想为自己的梦想,延续着所谓的“理想”追逐,悲哉。望罢《末代天子》,一缕打动,两番彻悟,此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

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