对她说影评(一)

  玫瑰色幕布带着巨大的金色流苏从舞台上缓缓升起,铺现在观众眼前的是"马勒餐馆"(CafeMuller)里德国现代跳舞家平娜-鲍希(PinaBausch)的场景。观众席上,二位素不相识的男人碰劲坐在了一起,他们是年青的男护士贝尼诺(Benigno,贾维尔-卡马拉饰,JavierCamara)和四十出头的作家马科-朱洛加(MarcoZuloaga,达里奥-格兰迪尼提饰,DaríoGrandinetti)。舞台上摆满了木制桌椅,二个女人紧闭着双眼,张开双臂,伴跟着亨利-珀塞尔(HenryPurcell)的音乐《精灵女王》(TheFairyQueen)翩翩起舞。这个情景是如斯地感人,以致于马科忍不住地流下了眼泪。黑暗中,贝尼诺碰劲望到了前座这位观众隐隐的泪光。他想跟马科说他也很受打动,但没有说出口。几个月以后,这二个人又在贝尼诺工作的“埃尔-博斯奎”(ElBosque)私家诊所里相遇了。马科的女友莉迪亚(Lydia,罗萨里奥-弗洛里斯饰,RosarioFlores)是个职业斗牛士,她被顶伤,处于昏迷状态。而此时,贝尼诺也正在照料着处于昏迷之中的年青芭蕾舞学生艾丽西亚(Alicia,利奥诺-沃特林饰,LeonorWatling)。

  每当马科经由艾丽西亚病房时,贝尼诺会很天然地与他打招呼。牢固的情谊就这样开始了……就象过山车一样不可逆转。在诊所的这段时间里,这四个人物的过往、现在和将来都发生了全方位的碰撞,将他们拖向了一个难以置信的境地。

  《对她说》讲述的是一个关于友情,爱情,寂寞,生存和谈话的故事,与所有的阿式影片一样,这个故事又是从女人铺开的,所不同的是,这次讲述的不是女人自己而是两个男人如何爱女人,如何由于他们而终极成就一段贵重情谊的故事。

  阿尔莫多瓦如是说:《对她说》是两个男人的故事,孤傲,还有感情创伤漫长的康复。它还讲述了伴侣之间交流的缺失,在缄默沉静的人眼前独白,直到那个人醒来说话。

  《对她说》是一部关于爱情的片子,同时也是一部关于寂寞,关于沟通的片子。望了一些影评,尽大多数都只讲到了前者,实在后者才是精华。在这个寒漠与自私的时代,良多人都患上了“失语症”,失往了与人交流的能力。

  对她说》评论二:和她谈谈吧,即使她无法归答。

  《对她说》是我一年前望过的片子,也是我久久不能忘怀的片子,也是阿尔莫多瓦的片子中我最喜欢的一部。

  《对她说》的官方网站上,阿尔莫多瓦如是说:《对她说》是两个男人的故事,孤傲,还有感情创伤漫长的康复。它还讲述了伴侣之间交流的缺失,在缄默沉静的人眼前独白,直到那个人醒来说话。

  《对她说》是一部关于爱情的片子,同时也是一部关于寂寞,关于沟通的片子。望了一些影评,尽大多数都只讲到了前者,实在后者才是精华。在这个寒漠与自私的时代,良多人都患上了“失语症”,失往了与人交流的能力,包括我。我害怕与人群相处,宁愿面对屏幕也不愿面对面。是我的糊口太平庸?是我太无知无味?仍是我不暖爱糊口和生命?

  贝尼诺说:和她谈谈吧,即使她无法归答。当一方完全缄默的时候,另一方才有机会说出自己的心里话,这是一件多么可悲的事情。良多时候语言并不能匡助我们相互了解对方,我们共同面临着倾诉与聆听、表达与理解的困难。我们的糊口中有太多人在需要说话时不愿启齿,也有太多人在无话可说的时候滔滔不尽,还有一些人即使听得到说得出却不能明白你在说些什么。相反,真正的交流与沟通是不需要语言的,是发自内心的爱。真正唤醒阿里西亚的是贝尼诺的爱,而不是语言,但是阿里西亚全无所闻。我们的爱终究是寂寞的,由于我们无法相互暖和。马科的爱是内敛的,他没有对莉迪亚说什么,只是默默地凝视着已经变成植物人的她。曾经满怀但愿的他在莉迪亚无法表达的时候才知道自己并非她的爱人,他们之间永遥无法相互了解,无论在清醒仍是昏迷的时候。最后莉迪亚的死往,对于马科或许是一种解脱,他的旅行更象是一种逃避,当我们无法面对自己情感的时候。

  《对她说》几乎是一部完美的片子。锦绣的安达卢西亚风光、炫目的斗牛场、夜晚池塘边的安谧、宁静暖和的病院,色彩丰满却不是在撞击眼球,恰到好处。开场和结束时两段跳舞,让人心绪安宁。配乐适时而精确,CucurrucucuPaloma唱得人荡气归肠。记忆最深刻确当属马科第一个镜头的眼泪,男人的泪水分外感人。马科往监狱探视贝尼诺两个人在镜子中有层次的脸亦鸣人不能忘怀。马科和阿里西亚的相遇有着宿命的意味,两颗被救赎的心灵的相遇。

  假如没有望过阿尔莫多瓦的片子,或者觉得他的片子太过惊世骇俗,那么请从《对她说》开始喜欢他的片子吧。

  《对她说》评论三:缄默沉静的锦绣,锦绣的缄默沉静,但,请对她说。

  望了一部片子,听了一首歌曲,锦绣的缄默沉静,缄默沉静的锦绣,请对她说。

  阿莫多瓦的作品,这部片子无论从节奏上,仍是剧情上,都很合我的胃口。节奏不快,但也不至于拖沓的让人想睡觉;剧情不简,但也不至于复杂得让人摸不着头脑。更重要的,它其实锦绣极了,固然在剧情上,有着淡淡的说不出的忧伤。准确的说,片子讲了五个人的感情故事。作家马克和女斗牛士莉迪亚之间的爱情,感情细腻的男护士贝尼诺和跳舞学员阿里西亚的超脱世俗的感情,还有马克与贝尼诺之间那深挚的情谊。还有就是未完成的一段感情,或者是导演留给人想象的一段感情,那就是马克与阿里西亚。假如没望过这部片子,望了这个感情的关系描述,一定迷糊得要死,甚至觉得这群家伙在乱搞什么。可是当你望过了这部电影,就会对这几个人各自的遭遇与心境唏嘘不已,不得不惊叹导演的手法,不得不惊叹剧情的高妙。

  马克在一次采访中,与女斗牛士莉迪亚相恋,但莉迪亚在一次比赛中受伤严峻,成了植物人。马克在病院护理的过程中,与病院的男护士贝尼诺相识,从而引出了贝尼诺对阿里西亚那超然的感情。阿里西亚本是芭蕾跳舞学员,在贝尼诺家对面楼的跳舞教室学习,因此,贝尼诺天天都能透过窗户见到锦绣的阿里西亚,刚刚成熟的贝尼诺被阿里西亚的锦绣征服了,深深的爱上了她。但在一次车祸中,阿里西亚成了植物人,在病院工作的贝尼诺成了她的护理护士,他天天为她梳洗,为她讲述糊口中的点点滴滴,就这样,走过了四年。

  后来,莉迪亚的旧情人要照顾莉迪亚,并但愿马克离开莉迪亚,马克伤心地离开了这里,选择了旅行。他在旅行中偶望报纸,得知了莉迪亚往世的动静,心急的他打电话到病院,想向贝尼诺询问情况,却得知贝尼诺因强奸罪被判进狱。马克赶归旧地,开始了对朋友感情的救赎……

  剧情到这里,也就来到了热潮,可是我却不知道该怎么叙述了,卖个关子,建议大家仍是往望片子吧。呵呵。另外,片子中有一段“默片”——《缩小的情人》的描绘,其实是有意思,当然,假如你望的不是完整版,这段很可能就没有了,由于它有点色情。

  《对她说》评论四:阿莫多瓦枢纽词

  对于阿莫多瓦的片子手法影评人已经做出过超乎想象的高谈阔论,艺术价值和思惟内涵是不置可否的条件。

  我喜欢的是这个男人恰倒好处的细腻委婉,他对色彩的偏爱和天才般的隐喻。

  除了代表性的接受主流肯定的《对她说》外,《不良教育》和《归回》虽呼声不高,但也充分受到关注。除了《对她说》征服了美国人,究竟《归回》也拿到法国人的给的最佳剧本大奖。绝管他本人也许有点失看,但他缓缓的叙事风格让人肯定隐秘在幕后的是一个不中断成熟的暖和男人。

  普遍以为经典的是《对她说》中穿插的小默片—缩小的男人。黑白默片里表情夸张,举止造作的男人和女人,初望上往很滑稽,跟着剧情推入情节虽荒诞却足以牵动人心。或者是强烈的反差才使哀伤的气氛突显,原本没有逻辑性的插进情节也顺理成章,不可或缺。

  这一点是这个智慧的温情的有点小幽默的男人的特长。

  除此之外,在他的影片中可以望到其他的难以缺省的枢纽词。

  女性。在欧洲人眼中,女人有东方人难以理解的隐秘内涵。她可以是女神代表自由,可以是躯体铺示唯美,可以是器官预示繁衍。女人除了可以联想到性和母体外,有崇高的聪明和勇气。欧洲文艺片里的情色不仅仅是必需要素,而是以赞美或赏识女性的角度传达着美与喜悦。片子《三十七度二》的开头便是如斯。在《对》中亦有阿里西亚的赤裸镜头和默片中男人钻入爱人子宫的情节。阿对女性的偏爱和温柔在此也逐一可见。

  隐喻。《归回》中的杀夫情节在影片一开始,不免难免让我担心情节的推入和余下的出彩部门是否通情达理。原来这里的热潮是险招,一首一尾,见得了他的功力也培养了我的耐性。首也隐喻了尾。绝管要等待多时。《对她说》里隐喻紧凑,几乎和委婉的结果相辅相成。细心的望是毫不难找到的,于是又归到默片一段,但我不再累诉。另外,让我欣喜的是一个很快闪过的动机,忽然觉得喜欢隐喻来揭示结果的他,老是离不开母亲的角色设置。他好像很在意传达一个思惟,母亲在孩子的成长中起着如斯重要的作用,以至于连导演也在片子中要为心爱的主人公们留下因为过于受母亲影响而养成多愁善感的脆弱这一蛛丝马迹。我想阿干净暖和的片子中也传达了他对母亲的爱与恨。

  抒怀曲。假如没有西班牙高亢却又哀婉的抒怀歌曲,那么他的片子一定会过于清淡,没有诗意。阿的智慧在这里可以理解为恰倒好处的点睛工夫。煽情有度,乐人线人。

  色彩。他的荧幕语言色彩是鲜活绚丽的。最凸起的代表是《归回》。仅仅海报就已经是我喜欢的风格,大红色的花配着克鲁兹的黑发黑眼,直接配委婉,暖情配神秘,明亮配残酷。加上倔强的有故事感的表情让我更爱这个有鹿一般眼睛的女主角和她的故事。而克鲁兹扮演的谋杀者虽带着女权色彩,但不让人生厌。由于阿张弛有度的展垫和胸有成竹的缓慢节拍,以及克鲁兹敏锐明亮也有善良光影的眼睛会让你对这部电影讨厌不起来。

  西班牙民俗。阿莫多瓦应该是典型的西班牙人。可他暖情但有节制。他可能会很讨厌女人的唠叨,特别是西班牙女人高分贝的天马流星拳似的急速唠叨。绝管这样他的温情也派上了用场一笑了之。对于家庭琐事,妇女的唠叨是必然的。这是西班牙普通糊口的真实写照。这里所说的民俗是家庭妇女们的最大喜好,议论和打听他人的隐私,太太小姐聚会不过乎暖心于此。她们空虚虚荣庸俗但不可否认仍是正常的。

  人们说《归回》开始,阿莫多瓦又要将他的视野从男性转移到女性身上。可我想他从来就没有把视线从女性身上转移开,即使有也是在他闭上眼睛休息片刻时收留许故事中的脆弱的有情感浮泛的男人自暴自弃片刻,而后故事依然围绕死亡与爱,依然会有倔强锦绣的女性。不管是第一人称仍是第二人称在叙述,不管是以哪种性别的眼睛来审阅,都是一样的。重要的是阿莫多瓦依然用他的片子语言表达潜意识,表达他的纯净也暖和的情感。

  《对她说》评论五:人道压倒一切

  阿尔莫多瓦变了!在他的最新影片《对她说》中,以去贯串他作品的“性”主题:性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦和对这些元素的暧昧的戏?讽刺消失了,随之处于特定历史时期的政治讽刺和对一元化的抵制也消失了,没有变的是阿尔莫多瓦对女性的一贯关注,所不同的是,女性不再是他影片中“注视”的主角,在铺示过女性内心世界中的爱恨纠葛与苦乐哀愁之后,他的目光投向男性深处那超越了肉欲、金钱与身份、权势的真诚与执着。

  片中有两个男主人公,马尔科是阿根廷的记者兼作家,云游四方为旅游指南杂志撰稿。他秃发,不修边幅,三天才刮一次胡子,曾失恋过,自己心爱的女人也曾在意外中死往,还很爱哭,平时缄默沉静寡言;贝尼诺则是一家私家诊所的男护士,性格懦弱孤僻,15年来一直在照料自己的母亲,而且对他的病人无微不至的关怀。

  与男人的默默无闻比拟,两个女主人公却都色泽照人。艾丽西娅是闻名的芭蕾舞演员,年青漂亮,在雨天被汽车撞倒后,陷进昏迷,是贝尼诺开救护车把她送入病院的。莉迪娅是蜚声西班牙的女斗牛士,相貌虽不出众,但女承父(父亲是斗牛士助手)业勇气可嘉。在一次表演斗牛时,被雄牛角戳伤,血流如注,昏厥过往,被马尔科送入病院。两位女主角住入统一家病院,躺在床上昏迷不醒,糊口全靠医生照料,治愈的可能性几乎不存在。

  一向木讷的贝尼诺四年前在自家的窗口看见年青貌美的艾丽西娅,一次巧遇在大街对面,随之陷进对她的迷恋。甚至借口心里疾病到艾丽西娅家往多望她一眼,偷了她一个发簪作为依恋的信物,也算是一种恋物辟罢。而马尔科结识莉迪娅是为了采访她,可是就算他帮她打死一条房间里的蛇,她拒尽采访的立场也不涓滴松动。在长时间的相伴中两人渐生情愫,互相吐露心声。

  但是,两次意外给主人公不同的结局。贝尼诺终于得到机会昼夜陪伴艾丽西娅,可他面对的仅是一个没有知觉的身体,没有思惟,与世隔尽。但他依然对艾丽西娅关怀备至,按时为她推拿萎缩的肌肉、清洗身体,不中断地对艾丽西娅述说世界各地的新闻,得知她喜欢片子和歌舞,特意往影院和剧院,把所见所闻告诉她。据说这是一种医疗手段,不管她听不闻声都要一如今去的坚持下往。还帮她化妆梳妆,剪发、剪指甲,老是把一个锦绣的女人呈现出来,艾丽西娅原本麻痹的嘴角分显著露出淡淡的微笑。

  马尔科在病院结识了郁郁寡欢的贝尼诺,了解到这种治疗方法,彻夜不眠守护着莉迪娅,但他对莉迪娅缺少了解,仍是与莉迪娅关系亲密的维尼诺的坚持让她打动得流下暖泪。马尔科觉得莉迪娅已经不需要自己了,决定出往旅游,途中接到莉迪娅病故的动静。

  马尔科和贝尼诺分别对莉迪娅和艾丽西娅深沉的爱,就躲在他们在病院里的照料当中,而他们的心灵轨迹则以“片中片”的方式穿插。尤其是贝尼诺,他深深地爱着艾丽西娅,片中无声片子《为情人疯狂》里:一个超重男人为得到心爱的女人不惜缩小自己入进她的身体。便是,贝尼诺但愿迎娶艾丽西娅的心理表征,艾丽西娅在世人不知的情况下怀上贝尼诺的孩子。贝尼诺告诉马尔科要娶艾丽西娅,马尔科无法理解这种疯狂的举动,两人随之争吵起来。两人一段时间没有见面,但当马尔科再来病院找贝尼诺的时候,他已经身陷囹圄。一天,贝尼诺在马尔科的手机留言要越狱,由于无法离开艾丽西娅,马尔科随即赶去监狱,但是为时已晚,贝尼诺命丧黄泉。影片在西班牙歌舞中结束,在艾丽西娅的跳舞老师的牵线搭桥下,马尔科与艾丽西娅走到一起……

  《对她说》是人与人之间通过不中断交流跨过孤傲自闭的门槛,将爱传递给他人的传奇,也是阿尔莫多瓦从一个对女性命运的傍观者、诉说者到体验者、步履者的转变,影片中的男主角带有阿尔莫多瓦所代表的同性恋和对女人的崇拜却依然不变。《对她说》也是阿尔莫多瓦从借用性题材对主流价值观入行解构和讽刺,到单纯关注女性命运,再到关注人道层面的这条发铺路线的路标。这部布满苦涩与温情,挣扎与煎熬又不失艺术美感的影片表现手法灵活富于人道。从女主角戏剧性的“昏迷”“流泪”“微笑”“苏醒”与男主角的“焦急”“爆发”来望,这无疑是直至人心的,甚至能使铁石心肠的人也落泪。影片中对个别场景的细致刻画,如一些小物件都为男女之间超越肉体的“心理共识和感应”服务,而行为上贝尼诺用自己的生命换来艾丽西娅的苏醒可见人道中超越身分权势的光辉。实在,贝尼诺可以把对艾丽西娅的爱躲在心地,等到苏醒的那一刻,但他木讷的表面下隐躲着内爆的气力,一种因为对爱的期看和刚性而产生的焦急,这种焦急促使他失往理智的往爱。从另一个角度讲,贝尼诺对艾丽西娅的爱本身就是尽看的爱,于尽看的拐角望到一丝微弱的火光,用自己的生命换来艾丽西娅的重生。绝管贝尼诺的做法仍是基于最原始的性,但表现出的爱已经超越了阿尔莫多瓦一贯表现的**,肉体性转变为精神性,浴火重生的艾丽西娅随身携带着贝尼诺的爱。

  多少爱恋恰似一江春水向东流,贝尼诺离往了,留下马尔科与艾丽西娅写不完的故事,贝尼诺独一的朋友延续着他梦寐以求的爱恋。

  此片在欧洲公映时好评如潮,评论界誉称其是“一部布满人道、布满温馨人道的影片”的确,影片从头到尾都在贯串着“人道压倒一切”的理念,这点促成了这部阿尔莫多瓦从影来最具人情味的片子,他说:“本片里的两个男人都很像我,一个忧郁,一个孤寂,我身上兼而有之。”也可以说,本片是阿尔莫多瓦从一个对女性命运的傍观者、诉说者到体验者、步履者的转变,影片中的男主角带有阿尔莫多瓦所代表的同性恋和对女人的崇拜这两点性观念。与欧洲的火暖比拟,大洋彼岸的美国就没有那么领情了,西班牙片子走入美国主流大众仍是在《捆着我绑着我》公映的时候,阿尔莫多瓦的“御用演员”班德拉斯一举成名,随后布努埃尔和阿尔莫多瓦的名字走入美国人的视野,后者也被以为为前者所影响,阿尔莫多瓦的《关于我母亲的一切》获得1999年奥斯卡最佳外语片奖也极大拓铺了西班牙片子的着名度和市场。美国人对阿尔莫多瓦的思维定势还没有来得及转弯,继承着惯性,评论界以为病院里的伤心场景类似《关于我母亲的一切》和《高跟鞋》,电视里的脱口秀冗繁不当,有影评人以为《对她说》堪比《濒临精神崩溃的女人》,贝尼诺嫣然就是个“濒临焦急边沿,即将精神崩溃的男人!”提名参赛2003年奥斯卡金球奖的影片中,唯《对她说》声势最为浩大,且已经在2002年底包揽欧洲片子4项大奖,《英雄》在中国大陆的宣传也是一经到了“连民工都知道”的地步,另外法国的《巴尔扎克与小裁缝》、巴西的《上帝之城》、德国的《无处在非洲(NowhereInAfrica)》和墨西哥的《阿马罗神父的罪恶》也颇具竞争力,鹿死谁手让我们拭目以待,但好像在部门美国人的口径里,阿尔莫多瓦“梅开二度”的机会不大。

  《对她说》评论六:被命运之手阻隔的两段感情

  《对她说》是西班牙导演阿莫多瓦首次尝试男性题材,然而,他并未将之处理为吴宇森式的纯男性主义作品,却为这个由两位男人架构起来的故事赋予了足够浓烈的优美气味。女性角色在这部作品中并没有被旁置,她们的存在不仅与男主人公的命运休戚相关,而且“操控”了整个故事的脉络,具有举足轻重的地位。

  要洞悉导演的这个手法并不难题,其无论是影片的海报(两位女主人公的脸庞),仍是影片的名字(对一位女性倾诉衷肠),无不强烈的暗示着女性人物在这部作品中不可替换的作用。影片的开幕与结尾以两场华美的跳舞作了循环式的总结,而跳舞的主角同样也是女性!

  本片采用的是推入故事主线的同时插进归忆的叙事手法。这本身并没有什么出奇的地方,良多导演对此类手法的运用要练达的多,也眩目的多。不外导演阿莫多瓦所追求的并不是那种跳跃的艺术效果,他淡化了两条故事线之间的差异,并绝可能的让影片保持住一种流畅、舒缓的节奏。

  男护士贝尼诺与作家马克是影片的两个主人公。前者暗恋的女孩阿里西亚因车祸不幸变成植物人,又机缘偶合的成为了他所照顾的病人。后者邂逅到一位女斗牛士莉迪亚,一段刚刚铺开的爱情被斗牛场上的一次事故所终结,莉迪亚变成了另一个阿里西亚。两位男主人公在影片伊始就戏剧性的相遇了,然而他们真正意义上的相识、相交却被安排在了影片的中段。这之前,故事为我们所呈现的是他们各自不同的感情经历。

  贝尼诺的爱情是纯粹的单方面付出,缺乏心灵的沟通。它单纯的几乎不象是爱情,但贝尼诺执着无悔的投进则为这段感情赋予了超然和神圣的色彩。马克与莉迪亚的感情好像始终处于欲拒还休的不不乱状态,这是一段还未能找到心灵间的默契就曳然而止的爱情。随后,影片以宿命般的偶合安排了两位男主人公的第二次相遇。纵观整部作品的前半段,笔者最强烈的感触感染是作为外来者的马克“侵进”了贝尼诺平静的糊口。良多场景好像都在以一种局外人的角度往观察贝尼诺,此时的马克无疑是架构故事的主要线索,但随后,这种情况发生了逆转。

  假如有人只将故事讲到上半部门就让笔者揣度去后所可能发生的事情,那么凭借以去的“经验”,笔者的谜底很可能不是皆大欢喜就是生死两相依。由于这是同类作品中最可能也是最常用的手法了。它为我们望片子圈定了一个模式化的套路,好像不存在第三种情况的可能。不外幸亏阿莫多瓦并没有受制于这种“传统”。在影片那望似娓娓道来的叙事中,一种令人瞠目的变故峥嵘初现。

  首先引发这种变故的是贝尼诺那有违人伦的行为。由于无法遏制内心对阿里西亚的感情,他对处在昏迷状态的阿里西亚入行了性侵犯,并导致了她意外怀孕。这是一个风险极大的情节设定,由于无论贝尼诺对阿里西亚的感情有多么深挚,数年如一日的悉心照料与内心倾诉有多么真诚,猥亵病人的行为始终都是很难获得同情的。并且,如何处理这段戏也是难题重重,稍有不适就会诱发观众心里的厌憎情绪。也恰是在这里,导演铺现出了高超的处理技巧。他插进了一段黑白默片来暗喻主人公的行为,同时也解释了其行为背后的情感根源。导演在此借用了类似于弗洛伊德式的释梦往构筑影片必需要交代的细节,却无需你把握精深的心理学知识才能领会。

  在面对相同的遭遇时,贝尼诺和马克选择了迥然不同的处理方式。固然马克也曾经尝试着用交谈与莉迪亚沟通,但他却在另外一个男人的参与后选择了退出。莉迪亚死亡的动静让他重新归忆起徐徐淡漠的过往,而此时的贝尼诺已经锒铛进狱。影片《对》的后半段将原天职开的两个男人重新会聚到了一起,而角色身上压抑许久的情感在交融与宣泄中将故事一步步推向了热潮。

  马克是怀着挽救的目的来和贝尼诺会面的,不外导演却将这种挽救行为处理的相称“恍惚”,具有一种思辨的意味。望罢影片笔者始终有个疑问挥之不往,到底是谁终极获得了救赎?是马克仍是贝尼诺?面对命运的嘲弄,贝尼诺宁可选择死亡也不愿苟活在没有但愿的现实当中。而原本自我流放的马克却一直活在过往的暗影里,直到贝尼诺的死才让他在无奈的悲痛中重新寻觅到人生的坐标。影片的结尾“刻意”安排了马克与苏醒过来的阿里西亚不期而遇,为另一段崭新的感情埋下伏笔。导演在此并没有做多余的暗示,而是让镜头凝固在目光相会的瞬间,留给人无穷的遐想。

  理解与倾诉、关爱与同情,《对》所收留纳的丰硕内涵与探讨力度使它遥遥超出一般意义上的言情片。不仅如斯,导演为了让故事不致滑进庸俗的漩涡,对情感的表达显得异乎平常的寒静。整部作品布满了哀伤的氛围,然而真正意义上的哭泣场景却只有一幕。镜头运用的平和象布满同情的抚慰,没有半点超越故事以外的渲染。影片中有良多裸露的镜头,却不会带给你涓滴的不适。一众演员的表演和影片所追求的风格十分契合,均显示出一种洗净铅华的天然。

  对她说,纵然沟通的希冀只是飘落的浮萍;对她说,哪怕心灵的叩问永遥直面无绝的缄默沉静。请不要抛却,给生命最后一个机会,让孤寂的旅途在诉说中找到坚强的支点,也让孑然的情感不至在痛苦中枯萎消亡。

  对她说影评(二)

  愚儿为我推荐西班牙导演阿莫多瓦的片子《对她说》、《破碎拥抱》,说:姐姐一定会喜欢的。实在,这个导演的片子前几年我就认识。好比:2000年获奥斯卡最佳外语片奖的《关于我母亲的一切》、《归回》,的确非常喜欢。只是一直没往留意导演是谁。我望片子不太记导演和演员,只是对影像和故事感爱好。阿莫多瓦的片子典型的西班牙风格,色彩、画面很美,故事也很动人。

  而《对她说》尤其深深感动了我,这是一部讲述蜜意和信念的片子。

  通常,望碟之前我要望望内收留先容。而这次,我不往望内收留先容,只要自己的第一感觉。

  马克和贝尼诺在望一场话剧时都被深深打动。马克眼里泪光点点,坐在旁边的贝尼诺望到了,心里被某种柔软的感情击到。本认为是萍水相逢,却不料这两个惺惺相惜的男人日后在一家病院相遇。

  马克的女友莉迪亚本是一个职业斗牛士,比赛场上的意外令她变成了植物人,躺在贝尼诺的诊所里接受治疗。马克天天来到这里,盼看莉迪亚能苏醒过来。

  女孩阿里西亚是一位芭蕾舞学员,贝尼诺就住在她的跳舞室对面,一天,贝尼诺无意识望见翩翩起舞的阿里西亚,暗暗心动。当女孩碰到车祸变成植物人住入贝尼诺所在的病院后,贝尼诺蜜意护理阿里西亚,天天都对她说话,相信她能听到的信念在他心中从未动摇。贝尼诺守着的是他的爱情,一守就是四年。

  两个男人,此刻都有相同的孤傲,相同的处境,情谊在酝酿蕴蓄(这里面还有许多有关情谊的动人段落)。爱与奉献,在贝尼诺对阿里西亚天天的精心护理和说话中生动演绎……

  “爱,并不意味着你会从中得到什么,而是仅仅意味着你将奉献——奉献一切。你会因此得到归报。然而这与你的奉献实际毫无关系,你奉献是由于你爱。如果你够幸运,你或许会得到爱的归报,那是令人陶醉的,但那样的事不一定会发生,爱仅仅意味着的是全身心的奉献。”写下这段话的是好莱坞女星凯瑟琳·赫本。

  “假如你对一个人说话,那人没有反应,那么,你能坚持多久?一天?一个月?仍是四年?假如你爱一个人,那人没有反应,那么,你能坚持多久?三个月?五年?仍是一生?”这是朋友洁尘在《对她说》影评里的一段文字。

  是啊,关于爱情有多少人能够做到全身心的奉献?能够在挫折眼前坚持?坚持又能坚持多久?一个男人做到了,而且用了自己的一生——这个男人就是贝尼诺。

  对于有着蜜意的人我一向报以尊重和赏识,大多数时候女人是蜜意的。对于有着蜜意的男人格外望重。最近望王蒙的《苏联祭》,至始至终被感动,原因除了我的苏联情结,就是在王蒙的文字里读到了蜜意。这是一部几十万字的大随笔,直抒胸臆。对前苏联、喀秋莎、纺织姑娘、柴可夫斯基……对逝往的青春、爱情、理想的蜜意,表现在他激情飞扬的文字里。王蒙是大作家,曾经官至部级。70多岁了,依然蜜意如初,活在性情中,那是多么的难得。

  对她说影评(三)

  “假如你对一个人说话,那人没有反应,那么,你能坚持多久?一天?一个月?仍是四年?假如你爱一个人,那人没有反应,那么,你能坚持多久?三个月?五年?仍是一生?”

  这是洁尘在影评《对她说,对他说》里的始段文字,评的就是阿尔莫多瓦的《对她说》。这段话里一共用了八个问号,每一个问号我都无法归答,也许,没人能归答。

  这个该死的世界上每个人都需要爱情,爱情啊,那么高尚,奢靡,那么尊贵脆弱,却要忍受那么多人的摄取,玷污,不明所以的辚轹。这只弱小无辜的可怜虫,无人顾恤……

  爱情啊,什么样的人才懂得爱情呢?贝尼诺懂得吗?马克不懂得吗?那两个被迫失往意识失往思维的女性又是否懂得?没有人懂得,正由于不懂,才需要,才要说,要表达,要用绝所有的力气做毫无意义的事,多么华贵的自虐。

  “爱,并不意味着你会从中得到什么,而是仅仅意味着你将奉献——奉献一切。你会因此得到归报。然而这与你的奉献实际毫无关系,你奉献是由于你爱。如果你够幸运,你或许会得到爱的归报,那是令人陶醉的,但那样的事不一定会发生,爱仅仅意味着的是全身心的奉献。”写下这段话的是好莱坞女星凯瑟琳·赫本。

  贝尼诺算不上英俊,甚至有些憨憨笨笨的样子,只有在他护理阿里西亚的时候,那份蜜意和专注彰显出一个有爱有信念男人的超凡魅力。他对阿里西亚说了四年,等阿里西亚醒过来的时候,贝尼诺却只能在监狱里缄默沉静不语。

  “不管他们把我带往哪,请来望我,跟我说话,告诉我一切,别憋在心里。”

  这是贝尼诺在遗书里和马克说的话,一个温柔敏感的男人对另一个软弱男人说的话。(m.lz13.cn)这样柔软,体贴,原来需要真的能让人学会一切。我只是恨,为什么偏偏对象老是那样软弱,马克,阿希里亚,在享受爱的温床上饱饱地睡了一觉,阳光明媚。是的,最后的最后,是他们留在这个世界上,彼此慰藉,甚至相爱,理所当然。

  世界是寒漠的。

  由于爱的人,都死了。

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